元宇宙不仅是技术进步的产物，它也是一个文化演变的产物。人类有一部幻想的历史。《伟大的虚构》这本书介绍了一百本人类历史上最伟大的虚构作品，这些作品构成了人类的幻想历史。

《雪崩》中的“雪崩”病毒，就是来自苏美尔文字生成的代码。人类最古老的史诗《吉尔伽美什》的故事，通过人类的文化基因，嵌入到了未来世界中的虚拟空间。

到了信息时代，元宇宙赖以产生的土壤，正是以硅谷为代表的信息科技文明，“物质的现实，可以想象成信息系统”。有一本书《数字乌托邦：从反主流文化到赛博文化》，可以顾名思义。其中的一个关键人物，《环球概览》创始人布兰德（StewartBrand），是这样谈元宇宙的：“复刻人类的经验与体验; 它是未来，让人感到熟悉的未来。”

元宇宙的文学底色是赛博朋克，我看得不多，只是有所了解。在数字乌托邦与反乌托邦里，技术的强大可能超越人类的控制，它可能成为权力的放大器，被用于邪恶的目的。赛博朋克有一种对资本主义的批判精神，如它所揭示的“高科技、低生活”。赛博朋克里反复出现的主题，是那些控制技术的邪恶势力把人民排挤到底层与边缘，而其中的极客、黑客、刀客们又能破解邪恶势力的技术，并最终战胜它们。

赛博朋克的游戏或者应用有一个特点，它是文化的多维交融，创意者、制作者、题材、元素、场景、受众都是跨国和跨文明的。赛博朋克中亚洲元素的地位在逐步地上升。赛博世界中亚洲的摩天大楼更高耸，基础设施更先进，机器制造更庞大，电子产品和机器人更酷炫，这些赛博朋克里面的元素已经发生了天翻地覆的变化。

谈到中国的元宇宙，看下这张米哈游的《原神》图，底色和赛博朋克完全不一样。赛博朋克的画面灰暗混乱，城市充满了贫民窟，即使是高楼大厦也是光怪陆离的；但是中国的游戏，往往看到的是清新的自然和传统的建筑、街道、城市场景，底色要比赛博朋克明亮许多。